在追《致光之君》時，是不是也有一種相見恨晚，很想多瞭解裡面人物的心情？尤其是平安時代的幾位女歌人都出現在劇中，紫式部、清少納言、赤染衛門等，是不是也想多讀一讀她們的作品，瞭解她們的想法？
正當我這麼想的時候， 黑體文化 就出版了這樣的一本書：《#致光之君：日本六女歌仙短歌300首》，收錄了小野小町、伊勢、赤染衛門、紫式部、和泉式部和式子內親王六位女性歌人的作品，譯者是陳黎與張芬齡。
前兩天剛讀過《源氏物語‧薄雲》，紫式部如此寫了源氏的心情：
「入日さす峯にたなびく薄雲は もの思ふ袖に色やまがへる」
這是一首離別之詩， 林文月老師將之譯為「夕日傾兮不稍候，薄雲低垂覆群峰，灰暗凝重兮似吾袖。」不過陳黎與張芬齡兩位老師的譯文也別有韻味：
「暮色中
山峰上飄浮的薄雲
是否也像我
喪服的袖子一樣──
是悲傷的顏色？」
陳黎本身是詩人與翻譯家，妻子張芬齡是詩評家與翻譯家，兩人共同翻譯過許多作品，曾獲得2017年的胡適翻譯獎。因為陳黎本身是一個詩人，因此我個人閱讀後覺得譯文也頗有詩味。當然林文月以傳統詩歌方式譯之，有其特色；不過陳黎與張芬齡的譯文，有一點現代詩的味道，字句較為白話，字詞與斷句之處或也令人玩味。另外，「譯者說」的補充，簡潔有趣，可讓人瞭解與這個作品相關的知識，我想這些都是這個版本的特色。
據〈序〉所言，這本書原本的編選就是為了呼應NHK這部《致光之君》，但是這六位女歌人又因為她們光彩照人的作品與人生，成為了這本書重要的主角，我很喜歡〈序〉裡的這段話：
「致光之君」不只是向她們（或我們）理想中發光、令人欽慕、近乎完美的人物／形象致意、致敬，也是向天地間發出／引發出大大、小小之光、之美、之「哀」（哀れ，aware：哀憐、情趣、深切感動）的人、事、物致意和致敬。選在這本書裡的小野小町、伊勢、赤染衛門、紫式部、和泉式部、式子內親王這六位，都是生於日本「平安時代」（794-1185）的赫赫文學大咖、女歌仙。她們使用女流的、陰性的日本本國文字「平假名」——被稱為「女文字」（おんなもじ，onnnamoji）或「女手」（おんなで，onnnade）——書寫和歌、日記、物語。也躲在陰影處書寫和歌、情書，給在朝廷上，在光處、亮處，用漢字——被稱為「男文字」（おとこもじ，otokomoji）或「男手」（おとこで，otokode）——寫漢文、漢詩，應對進退、做官、應酬、求功名，但常常讓她們「候君君不至」的諸漢子。她們以「月影」（つきかげ，tsukikage：月光），以文字的火花，引燃給另一個性別的彬彬（或不彬彬）君子的光。她們也是她們自身溫柔、陰柔，幽影之國、陰性書寫世界中的仙后。
影子不代表永遠只能居於陰暗之中，光與影乃相輔相成的。文學自古一直被視為是男性的場域，不管哪一個國家皆如此，不過在歷史的縫隙中始終都有一些女作家孜孜創作。她們或許不是為了讓別人閱讀與瞭解自己的心情而書寫，但是在一貫男性書寫的文學作品堆裡，女性書寫卻漸漸突破男性目光天生的侷限，寫出只有女性能寫的作品。日本的紫式部、中國的李清照，英國的珍奧斯汀等皆如此，這本書裡選錄的女作家們也都是女性書寫脈絡中不可缺的一份子，希望各位朋友閱讀後喜歡這裡面所選錄的作家與作品。
發光小魚缸 